写楷书难在力有千钧同时又灵活精巧，这考验书法家如何将刚与柔协调自然。因此，虽说历史上善楷者不可胜数，但能开宗立派、成就斐然者寥寥无几。楷书界有“欧颜柳赵”四家之说，而大字楷书则有“颜黄张鲜”的排名。相比于正楷，大字楷书就更考验书艺了。
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“颜黄张鲜”指的是颜真卿、黄庭坚、张即之、鲜于枢四家，颜、鲜二人水平尤其高。颜真卿大字楷书墨迹如今已然不存，而鲜于枢尚有真迹存世，现藏于台北故宫的《麻徵君透光古镜歌》，是其大字的“扛鼎之作”，独步书坛700余年，每一笔都有千钧之力，气势宏大。
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《透光古镜歌》为纸本册页，共30页，每页纵30.5厘米、横19.8厘米，总计59行、近180字，单字大小约9厘米。此作鲜于枢晚年所写，不仅笔力精熟、笔法深厚，而且达到了“人书俱老”的境界，得晋唐神髓。
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陈绎曾点评此作：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”书写时用中锋悬腕，将力气贯注于臂，每一笔都饱满浑实，同时轻重、虚实变化明显，无丝毫的板滞，有网友看后直呼：“没见过比这更震撼的字”。
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《透光古镜歌》文书双绝，据记载鲜于枢曾收藏透光镜，此镜在折射的影子中会出现镜背的花纹，因此被誉为“稀世之宝”，金人麻九畴作《赋伯玉透光镜》诗赞颂此宝，言辞华美，搭配上鲜于枢的字，更加相得益彰了。
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此作起笔多逆锋重按，顿笔后铺毫，行笔中锋，转折处筋骨十足又不失灵巧，刚柔对比强烈。收笔爽利，重按后急提，无赵孟頫的婉转回护。涩笔取势，线条如枯藤。结字宽博舒展，大小错落，如“镜”字左部倾斜并略高，中宫紧凑，右半部则端庄敦实。
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墨法浓枯相生、节奏鲜明，开篇浓墨重按，之后遇到枯笔，出现飞白，笔断意连。《透光古镜歌》堪称笔法训练的“模板”，从逆锋起笔到中侧互用，从提按顿挫到涩笔取势，涵盖楷书笔法的核心技巧，可纠正浮滑甜熟之弊。结构欹侧险绝，示范如何在平正中求变化。
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全卷书风融合刚健与灵秀，临习可兼收骨与韵，避免陷入柔弱或粗野的极端。清代傅山称“笔力健古，几欲越赵吴兴”。临习此帖，不仅能掌握技法，更可开阔眼界，培养守正出奇的书写意识。
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